斑铜制作：生斑铜和熟斑铜的制作工艺 视频来自：CCTV农广天地
斑铜制作工艺(20131122)
中国古代的青铜文化十分发达，品种也极其丰富。而隐藏在云南大山中有一种色彩斑斓的铜器，却鲜为人知。它就是云南特有的民间传统工艺品——斑铜。斑铜分为生斑和熟斑。本片就向观众朋友们分别介绍了生斑铜和熟斑铜的制作工艺，使得观众对斑铜具有较为全面的了解。
斑铜是由青铜器演变而来，是红铜和其他贵金属元素的合金，因其在铜色基面上形成金红交错，闪烁瑰丽的晶斑，因而得名。被鉴赏家誉为“金属宝石”。而斑铜工艺是云南独有的民间传统工艺，至今已有300多年的历史。
根据史料记载查阅，斑铜作为会泽独有的一种民间手工艺，最早出现在明崇祯年间，距今已有三百多年历史了，在一些历史文献中，我们可以找到对早期斑铜工艺的记载，如清朝吴大勋的《滇南闻见录》：“自来铜，不可经火，须生锤成器，如锤成炉，则宝色倍于寻常之炉。描述的对象是斑铜工艺的最早形态——生斑。
斑铜工艺作为云南独特的民间工艺，形态千变万化、风格多彩纷呈，其艺术特征主要体现在以下几个方面。下面，本文将从这几方面入手，对斑铜工艺的艺术特征进行分析。
（一）独特材料的质地美
在发展演变过程中，斑铜走过了生斑和熟斑两个阶段。根据工艺的不同，斑铜的斑纹也可分为“生斑纹”和“熟斑纹”两种。生斑斑纹富有光泽，观之具有立体感且坚固耐磨，这种斑纹保存时间很长；与生斑斑纹相比，熟斑斑纹的光泽度较低，立体感也较弱。由于斑纹对于斑铜的特殊意义，在斑铜的设计中，一切形态都要以凸现其自身斑花为前提。材料的质地美是斑铜工艺品的主要艺术特征之一，充分体现材料的美感也是斑铜造型设计的关键所在。总之，斑纹是斑铜最主要的特征，形式多样的斑纹造就了斑铜独特材料的质地美。
（二）独具云南地方民族特色、浑厚大方的造型美
生斑工艺品的造型一般多以炉、罐、瓶为主，少有的一些动物造型也较为抽象。熟斑工艺品是生斑工艺的延续与创新，在造型方面，它最主要的特点是继承了古滇青铜器粗犷奔放和抽象的表现手法，工艺上，它继承了古老又高超的青铜工艺，并融入了许多现代先进的工艺，与生斑相比，熟斑工艺造型取材广泛，工艺较为先进，所以其造型也相对复杂，种类繁多。然而，虽然二者造型有繁有简，各有不同，但浑厚大方的风格则是二者共同的、最主要的造型特征之一。为了充分利用并发挥原材料的质地美，在形态结构的选择上，即使形态相对复杂的熟斑工艺品也非常注重形态的简洁，故而斑铜工艺品的造型多是简单大方的；同时，由于斑铜造型多是以传统题材为主，注重体现云南历史地域文化和民族文化内涵，所以其形态浑厚古朴、庄重。总之，特殊的材料、简洁流畅的形态及传统的创作题材构成了云南斑铜工艺独特的地方民族特色及浑厚大方的造型美。
（三）典雅与繁缛共存的装饰美
斑铜除了拥有绚丽的斑纹外，还融合了许多装饰手法，将做金银饰品的镶嵌、镂空、掐丝等工艺与斑铜制作相结合，特别又将乌铜走银镶嵌工艺引入斑铜制作中，不同材质之间产生了对比，它们相互映衬，使得斑铜工艺品在彰显斑铜斑纹的同时也不至于陷入单调的境地，这些装饰工艺的运用大大提高了斑铜工艺的工艺、艺术、文化等价值。斑铜的装饰是典雅与繁缛的完美结合。例如最典型的斑铜香炉，它的炉身圆润清雅，除了炉的造型外，没有掺加任何多余的装饰，充分体现了斑铜材质的美感；而香炉的盖子则富丽堂皇，运用雕刻、雕塑等工艺制作出了复杂的装饰纹样，盖顶的鹿，生动活泼，栩栩如生，简洁的炉身及华丽的炉盖充分体现了斑铜工艺品典雅与繁缛相结合的装饰艺术特征。典雅与繁缛的结合不仅成为斑铜工艺品装饰特征的之一，它更使得斑铜工艺品古朴又不乏尊贵，极具欣赏与收藏价值。
（四）丰富的少数民族文化内涵美
云南是历史悠久的少数民族大省，丰富多彩的少数民族文化为云南斑铜工艺的产生提供了必不可少的文化艺术环境，赋予了其独特的文化内涵。首先是少数民族的民俗生活为斑铜艺术提供了大量的创作素材，而著名的斑铜壁饰《景颇少女》以云南少数民族自己的宗教信仰作为创作来源，通过一个景颇族少女做祈祷状，周围有牛头、太阳纹等修饰物，祈祷是景颇人日常情况下不可缺少的内容，而牛头、太阳则是他们对自然崇拜的体现。信仰是民俗文化的组成部分，许多人物类斑铜工艺品都蕴含了民间信仰、宗教信仰等文化内涵。可见，云南斑铜工艺不仅继承了三千多年前古滇国青铜工艺的文化内涵，同时也蕴含了云南多元民族文化、宗教文化，成为具有深刻内涵和特定审美意义的载体。
